Los codificadores lossy reconstruyen la forma de onda a partir de una aproximación en el dominio de la frecuencia, así que la señal decodificada puede superar el nivel original — niveles que no muestran overs en el máster PCM pueden recortarse tras la codificación. Por eso el flujo de Apple Digital Masters (afclip / AURoundTripAAC) audiciona cada máster con una ida y vuelta a AAC de 256 kbps antes de publicarlo, y por eso AES TD1008 recomienda mantener el pico verdadero en -1 dBTP o menos a la entrada del códec: el sobrepaso crece al bajar la tasa (un AAC de 128 kbps puede añadir unos +0,4 dB; menos tasa, más). Esta herramienta ejecuta esa ida y vuelta con los códecs que tus oyentes reciben de verdad: MP3 (LAME) a 320 y 128 kbps, AAC a 256 kbps (nivel Apple Music) y 128 kbps (nivel de reproductor web), Opus a 160 kbps (YouTube Music alto) y 96 kbps. Cada códec seleccionado codifica tu máster, la codificación se decodifica a PCM y ambos lados se miden con el medidor sobremuestreado BS.1770-4: desplazamiento de sonoridad integrada, sobrepaso de pico verdadero (pico decodificado menos pico del máster), margen frente a 0 dBFS y frente a la recomendación de -1 dBTP a la entrada del códec, y tamaño de archivo. Cada previsualización recibe una nota: “clips after decode” (pico verdadero decodificado sobre 0 dBTP), “tight headroom” (sobre -1 dBTP) o “safe”. Los archivos codificados y un comparison.json se empaquetan en un ZIP para hacer A/B con los artefactos reales en tu DAW o reproductor. Los codificadores difieren por plataforma (el AAC de Apple no es el usado aquí), así que toma los números como una previsualización reveladora, no como el resultado exacto del servicio.