Lossy-Encoder bauen die Wellenform aus einer Frequenzbereichsnäherung wieder auf, daher kann das dekodierte Signal über dem Originalpegel liegen — Pegel ohne Overs auf dem PCM-Master können nach der Kodierung dennoch clippen. Deshalb auditioniert der Apple-Digital-Masters-Workflow (afclip / AURoundTripAAC) jeden Master über einen AAC-256-kbit/s-Roundtrip vor der Veröffentlichung, und deshalb empfiehlt AES TD1008, den True Peak am Codec-Eingang bei höchstens -1 dBTP zu halten: Der Overshoot wächst mit fallender Bitrate (AAC 128 addiert rund +0,4 dB; weniger Bitrate, mehr Overshoot). Dieses Werkzeug führt diesen Roundtrip für die Codecs aus, die deine Hörer tatsächlich bekommen: MP3 (LAME) bei 320 und 128 kbit/s, AAC bei 256 kbit/s (Apple-Music-Stufe) und 128 kbit/s (Webplayer-Stufe), Opus bei 160 kbit/s (YouTube Music hoch) und 96 kbit/s. Jeder gewählte Codec kodiert deinen Master, die Kodierung wird zu PCM zurückdekodiert, und beide Seiten werden mit dem BS.1770-4-überabgetasteten Meter gemessen: Verschiebung der integrierten Lautheit, True-Peak-Overshoot (dekodierter Peak minus Master-Peak), Spielraum gegenüber 0 dBFS und gegenüber der -1-dBTP-Empfehlung am Codec-Eingang, dazu die Dateigröße. Jede Vorschau wird eingestuft: „clips after decode“ (dekodierter True Peak über 0 dBTP), „tight headroom“ (über -1 dBTP) oder „safe“. Die kodierten Dateien und eine comparison.json werden als ZIP verpackt, damit du die echten Artefakte in DAW oder Player A/B vergleichen kannst. Encoder unterscheiden sich je Plattform (Apples eigener AAC-Encoder ist hier nicht im Einsatz) — lies die Zahlen als aufschlussreiche Vorschau, nicht als exaktes Serviceresultat.