Les encodeurs lossy reconstruisent la forme d’onde à partir d’une approximation fréquentielle, donc le signal décodé peut dépasser le niveau d’origine — des niveaux sans overs sur le master PCM peuvent malgré tout clipper après encodage. C’est pourquoi le flux Apple Digital Masters (afclip / AURoundTripAAC) auditionne chaque master par un aller-retour AAC 256 kbit/s avant publication, et pourquoi AES TD1008 recommande de garder la crête vraie à -1 dBTP ou moins à l’entrée du codec : le dépassement grandit quand le débit baisse (un AAC 128 ajoute environ +0,4 dB ; moins de débit, plus de dépassement). Cet outil exécute cet aller-retour pour les codecs que vos auditeurs reçoivent réellement : MP3 (LAME) à 320 et 128 kbit/s, AAC à 256 kbit/s (niveau Apple Music) et 128 kbit/s (niveau lecteur web), Opus à 160 kbit/s (YouTube Music élevé) et 96 kbit/s. Chaque codec choisi encode votre master, l’encodage est décodé en PCM et les deux versants sont mesurés au mètre suréchantillonné BS.1770-4 : décalage de sonie intégrée, dépassement de crête vraie (crête décodée moins crête du master), marge face à 0 dBFS et face à la recommandation -1 dBTP à l’entrée du codec, plus la taille du fichier. Chaque aperçu est gradé : « clips after decode » (crête vraie décodée au-dessus de 0 dBTP), « tight headroom » (au-dessus de -1 dBTP) ou « safe ». Les fichiers encodés et un comparison.json sont empaquetés en ZIP pour comparer les artefacts réels en A/B dans votre DAW ou lecteur. Les encodeurs diffèrent selon la plateforme (l’encodeur AAC d’Apple n’est pas celui utilisé ici) : prenez les chiffres comme un aperçu révélateur, pas comme le résultat exact du service.