Dos herramientas de brillo complementarias en una sola renderización. El shelf de aire es el movimiento clásico de masterización: un shelf alto ancho (esquinas de 8/10/12/15 kHz, hasta +9 dB — las mismas posiciones que el selector Air Band del Mäag EQ4) que eleva lo que ya está ahí. El excitador es lo que un shelf no puede hacer: siguiendo el diagrama de bloques original del Aphex Aural Exciter de 1979, todo lo que haya por debajo de una esquina ajustable de 1,5–4 kHz se elimina con un pasa-altos Butterworth de segundo orden, el resto se empuja 9 dB hacia un recortador suave tanh asimétrico con bias (expresiones val(x) evaluadas por canal), de modo que los tonos supervivientes generan armónicos nuevos de octava y quinta una octava o más por encima del contenido original, y la banda distorsionada se remezcla con la señal seca a un nivel bajo de mezcla (0–60%), igual que el control Mix del Aphex. Como los armónicos cabalgan sobre la energía aguda de la propia música, el efecto mantiene el equilibrio de nivel en lugar de simplemente sonar más alto — un limitador protege la salida sumada de todos modos. Antes y después de la renderización la herramienta mide con una sonda FFT la energía de la banda air alrededor de la esquina del shelf y el crecimiento armónico en la zona de 8,5–11,5 kHz e informa ambos deltas, así ves por separado el ascenso del shelf y los armónicos sintetizados. Si prácticamente no hay contenido por encima del punto de afinación del excitador (por debajo de −75 dBFS), la entrada se rechaza en lugar de producir una nada con forma de siseo.