Deux outils de brillance complémentaires en un seul rendu. Le shelf d’air est le geste classique du mastering : un shelf haut très large (angles 8/10/12/15 kHz, jusqu’à +9 dB — les mêmes positions que le sélecteur Air Band du Mäag EQ4) qui soulève ce qui existe déjà. L’exciteur fait ce qu’un shelf ne peut pas : selon le schéma original de l’Aphex Aural Exciter de 1979, tout ce qui se trouve sous un angle réglable de 1,5–4 kHz est retiré par un passe-haut Butterworth du 2e ordre, le reste est poussé de 9 dB dans un écrêteur doux tanh asymétrique à polarisation (expressions val(x) évaluées par canal), si bien que les tons survivants font pousser de nouvelles harmoniques d’octave et de quinte une octave ou plus au-dessus du contenu original, et la bande distordue est remixée avec le signal sec à un faible niveau de mixage (0–60%), exactement comme la commande Mix de l’Aphex. Comme les harmoniques chevauchent l’énergie aiguë de la musique elle-même, l’effet garde son équilibre de niveau au lieu de simplement monter en volume — un limiteur protège de toute façon la sortie sommée. Avant et après le rendu, l’outil mesure à la sonde FFT l’énergie de la bande air autour de l’angle du shelf et la croissance harmonique dans la zone 8,5–11,5 kHz et rapporte les deux deltas : la poussée du shelf et les harmoniques synthétisées se lisent séparément. S’il n’y a pratiquement aucun contenu au-dessus du point d’accord de l’exciteur (sous −75 dBFS), l’entrée est rejetée au lieu de produire un vide en forme de souffle.