Zwei sich ergänzende Helligkeitswerkzeuge in einem Render. Der Air-Shelf ist der klassische Mastering-Griff: ein breiter Hoher Shelf (Eckfrequenzen 8/10/12/15 kHz, bis +9 dB — dieselben Positionen wie der Air-Band-Schalter der Mäag EQ4), der anhebt, was schon da ist. Der Exciter leistet, was ein Shelf nicht kann: Nach dem Original-Blockschaltbild des Aphex Aural Exciter von 1979 wird alles unterhalb einer einstellbaren 1,5–4-kHz-Grenze mit einem Butterworth-Hochpass 2. Ordnung entfernt, der Rest 9 dB in einen asymmetrischen vorgespannten Tanh-Soft-Clipper gedrückt (val(x)-Ausdrücke pro Kanal), sodass die überlebenden Töne eine Oktave und höher oberhalb des Originalinhalts neue Oktav- und Quint-Obertöne treiben, und das verzerrte Band wird wie beim Aphex-Mix-Regler mit geringem Mixanteil (0–60%) zum trockenen Signal zurückgemischt. Weil die Obertöne auf der eigenen Höhenenergie der Musik reiten, bleibt der Effekt pegelbalanciert, statt nur lauter zu werden — ein Limiter sichert die summierte Ausgabe trotzdem ab. Vor und nach dem Rendern misst das Werkzeug mit einer FFT-Sonde die Air-Band-Energie um die Shelf-Ecke und das Obertonwachstum in der Zone 8,5–11,5 kHz und meldet beide Deltas, sodass Shelf-Anhebung und synthetisierte Obertöne getrennt ablesbar sind. Wenn oberhalb des Exciter-Tuningpunkts praktisch kein Inhalt liegt (unter −75 dBFS), wird die Eingabe abgewiesen, statt ein zischförmiges Nichts zu erzeugen.