La façon normalisée de quantifier la stabilité en vitesse des transcriptions analogiques, telle que la définissent AES6-2008, IEC 60386, IEEE Std-193, CCIR 409-2 et DIN 45507. Fournissez l’enregistrement d’un ton d’essai à 3150 Hz (3 kHz convient aussi — la porteuse est autodétectée entre 2 et 5 kHz) et le mesureur réalise une démodulation FM : translation du signal en bande de base complexe autour de la porteuse, filtrage passe-bas, puis lecture de l’écart instantané de fréquence. La série d’écarts est ensuite pondérée subjectivement — la courbe AES6 culmine à 4 Hz, là où l’oreille est la plus sensible au vacillement de hauteur, retombant à 0,5 à 0,8 Hz, 0,508 à 20 Hz et environ 0,03 à 0,2 Hz (ancrages publiés dans AES6 ; interpolation log-log entre eux, extrapolée à 200 Hz sur la pente 4-20 Hz). Grandeurs rapportées : RMS pondéré (WRMS, le chiffre-titre à la JIS), crête 2-sigma pondérée et non pondérée (méthode AES : l’écart dépassé seulement 5 pour cent du temps, si bien qu’une unique rayure ne fausse pas la lecture) et répartition par bandes selon les définitions classiques — dérive sous 0,5 Hz (non pondérée), pleurage 0,5-6 Hz, scintillement 6-100 Hz, scintillement de grattage au-dessus de 100 Hz. Pour repère : les meilleures machines de studio mesurent environ 0,02 pour cent pondéré, une très bonne platine cassette autour de 0,08, et le grand public se situe à 0,1-0,3. Le mode matériau de programme est offert pour les transferts sans ton d’essai : il suit la hauteur du contenu tonal tenu (200-2000 Hz) par autocorrélation et traite l’écart relatif de hauteur comme le signal de scintillement — clairement une estimation, car vibrato et expressivité intentionnelle comptent aussi ; la mesure digne de foi passe toujours par un ton d’essai. Au moins 5 secondes d’audio sont requises pour représenter la modulation à 0,2 Hz ; l’analyse couvre les 3 premières minutes des fichiers plus longs.