Modelliert das, was Sättigungs-Plugins tatsächlich nachahmen: eine Single-Ended-Trioden-Vorstufe, die in ihren gekrümmten Bereich läuft. Der Waveshaper ist y = (tanh(K·(x+B)) − tanh(K·B)) / (K·(1−tanh²(K·B))), pro Kanal mit FFmpeg-aeval-val(ch)-Ausdrücken ausgewertet — ein vorgespannter tanh mit einheitlichem Kleinsignalgewinn, sodass leises Material sauber durchgeht, während laute Peaks in die Kurve gebogen werden. Der Bias B (0–0,4) ist die Balance gerade/ungerade: Jede asymmetrische Kurve erzeugt neben den ungeraden auch geradzahlige Obertöne (2., 4. — oktavverwandt und konsonant), und der Bias legt fest, wie weit der Arbeitspunkt vom Zentrum entfernt sitzt; 0 gibt einen symmetrischen tanh mit rein ungeraden Obertönen, höhere Werte kippen zur 2.-Oberton-Wärme, für die Single-Ended-Stufen berühmt sind (Gegentaktstufen heben genau diese Komponenten konstruktionsbedingt auf). Die Kurve läuft in einer 2× überabgetasteten Kette (Resample auf 96 kHz, Shaping, zurück), damit die vom Shaper getriebenen Obertöne nicht als Aliasing ins Hörband zurückfalten; ein 20-Hz-Hochpass entfernt den Gleichspannungsversatz, den die vorgespannte Kurve naturgemäß erzeugt. Drive (1–10) ist Vorverstärkung in die Kurve, danach kompensiert, damit der Gesamtgewinn nahe Eins bleibt; ein Klangschalter hinter dem Shaper fügt ein sanftes warmes oder helles Shelf hinzu; Mix blendet das geformte Signal gegen den unangetasteten Trockenpfad für Parallelsättigung; Ausgangsgain trimmt ±12 dB, ein Limiter sichert die Summe. Vor/Nach misst eine FFT-Sonde das Obertonwachstum in den Zonen 300–900 Hz und 8,5–11,5 kHz samt RMS/Peak/Crest-Faktor-Deltas — ein Crest-Faktor, der um einige dB fällt, während die RMS hält, ist der sichtbare Fingerabdruck der Sättigung.